כלי חרס מצוירים

כלי חרס מצוירים מתייחס לריק החרס הכתום-אדום המלוטש, המתואר עם פיגמנטים מינרליים טבעיים, אוקר ותחמוצת מנגן כאלמנטים צבעוניים, ולאחר מכן נורה בכבשן. על הפגר כתום-אדום מציג דוגמה יפה של אדום אוקר, שחור, לבן, וצבעים שונים, היוצרים חרס עם רמה גבוהה של אחדות בין הדוגמה לצורת הכלי, ומשיג את האפקט הדקורטיבי והמייפה.

כלי חרס מצוירים עשויים להפליא, בעיקר חרס חרס, במרקם עדין, כך שהוא לא רק כלי פרקטי אלא בעל ערך אמנותי גבוה. מכיוון שהצבע נצבע לפני השריפה, לאחר הצלייה עם החרס, הצבע והצמיג חרס משולבים באופן הדוק ולא קל ליפול. ניתן לחלק באופן כללי את צורת הציור לשתי קטגוריות: דפוסים ותמונות.

ראשית, התנאי הטכני העיקרי לייצור פאיאנס הוא ההבנה של פיגמנטים מינרליים טבעיים. כפיגמנט פאיאנס, אסור לו להתפרק בעת שריפה בכבשן בטמפרטורה גבוהה, כגון המטיט בעל תכולה גבוהה יותר הוא בעל עמידות בטמפרטורה גבוהה. כמו כן, יש צורך לתפוס את חוק התפתחות הצבע של מינרלים, איזה סוג של פיגמנט יהפוך לאדום או שחור לאחר השריפה, כדי שניתן יהיה להשתמש בו באופן חופשי להפקת הצבע האידיאלי. ניתן להשתמש בפיגמנט רק לאחר עיבוד ודילול, ולעובי האבקה ולריכוז הדילול במים יש תהליך של היכרות מתמשכת ושליטה בביצועים;

שנית, פני השטח של הריק הקרמי חייבים להגיע לגימור מסוים, והפיגמנט יכול לחדור לתוך הצמיג הקרמי. זה מצריך סינון זהיר ושטיפת חימר, והברקה חוזרת של השולחן לאחר יצירת הבילט. רוב כלי החרס המצוירים בתגליות ארכיאולוגיות הוא חרס חרס, ואפילו כלי החרס דוגמת התרבות השינדיאנית הם בעלי משטח עדין יחסית. הגוף העיקרי של כלי החרס התרבותי של דאדיוואן הוא חרס חול עדין, אך פני הכלים מצופים בשכבת ארגילית חלקה;

שלישית, ככל שהטמפרטורה של החרס גבוהה יותר, כך ההדבקה של הפיגמנט חזקה יותר והקישוט חזק יותר. כאשר שריפת פאיאנס מתפתחת לשלב מסוים, בני אדם משנים בהדרגה את מבנה כבשן החרס ומגבירים את חוזק האיטום של תא הכבשן כדי להשיג את הערבות של תהליך השריפה לייצור חרס פאיאנס.